ADAM SCHREIBER ist Künstler und Fotograf mit Wohnsitz in Texas. Er arbeitet hauptsächlich mit großformatigem Film, dessen langsame, zurückhaltende und unverwüstliche Natur er schätzt. Kleinere institutionelle Orte und Archive dienen oft als Grundlage für langfristige Projekte. Im Allgemeinen interessiert sich Schreiber für die Bildung von Subjekten, für die latenten Bilder, die Institutionen erzeugen, und dafür, wie Fotografien immer wieder die Konfrontation mit der nichtlinearen Natur der Zeit provozieren.

So ist die Social Service Administration Library (Mies van der Rohe, 1965) in Chicago der Schauplatz von Living High, Letting Die, einer Serie von Fotografien und einem Kurzfilm. Das Projekt verfolgt eine unmögliche Kameraposition, während sie den Raum umrundet. Unter Verwendung der visuellen Logik des Rasters durchschneidet der Rahmen der Kamera die Bestände der Bibliotheken; buchstäblich Bücher, deren Titel durch die Prämisse des sozialen Dienstes miteinander verbunden sind. Während die Architektur ein ikonisches Bild von sich selbst vermittelt, ist der Bibliothekskatalog von einer Sprache der Krankheit durchzogen. Diese formale Ambivalenz wird umso deutlicher, wenn man sich vergegenwärtigt, dass das reichlich vorhandene Sonnenlicht in diesem Raum die Bücher zerstört. Durch Bildwiederholungen, schwebende Kameraaufnahmen und einen Text aus Büchern, deren Titel sowohl für den klinischen als auch für den optischen Bereich von Bedeutung sind, ist Living High, Letting Die eine Meditation über schräge Fantasien, die dem objektiven Sprachgebrauch zugrunde liegen, seien sie fotografisch, architektonisch oder klinisch.

Die Kartierung solcher Überschneidungen ist in gewisser Weise das Medium des Künstlers. Für Building 45 wird eine Einrichtung einer Forschungsuniversität zum Schauplatz eines mehrjährigen Projekts über die Grenzen bürokratischer Instrumente. Nachdem der Künstler bei seinem ersten Besuch eine ausrangierte 4×5-Linhof-Kamera gefunden hatte, begann er ein Projekt, bei dem er den Ort mit der Linhof fotografierte und über einen Zeitraum von mehreren Jahren etwa 1300 Filmblätter belichtete und entwickelte. Dabei erweist sich die Einrichtung als uneingestandenes Archiv für die geplante Obsoleszenz einer größeren Institution. Die Fotografien, die inmitten der Unordnung und des Überflusses der ausrangierten Forschungsausrüstung entstanden sind, die aus einem ausgedehnten Netz von Forschungsgeldern stammt, von Nichtfachleuten verwaltet wird und informell für zugelassene Mitglieder staatlich subventionierter Einrichtungen zugänglich ist, werden schließlich als Building 45 veröffentlicht.