Im Rahmen ihrer bisherigen künstlerischen Arbeit beschäftigte sich Aleksandra Domanovic vor allem mit den Verbreitungswegen und der Rezeption von Bildern und Informationen und untersuchte, wie sich deren Couleur und Bedeutung in verschiedenen Kontextformen und vor dem Hintergrund unterschiedlicher historischer Gegebenheiten verändert. In ihren Werken kreierte Domanovic befremdlich anmutende Ordnungssysteme und Assoziationsketten und legte die geopolitische Bedeutung von Webdomains offen. Neuerdings gilt ihr Hauptinteresse der facettenreichen Art und Weise, in der Bildkultur und Informationsströme die Nachkriegslandschaft des ehemaligen Jugoslawien beeinflusst haben.
Ihre neusten Arbeiten sind eng mit ihrer eigenen Biografie verknüpft und setzen vielerlei Kindheitserinnerungen der Künstlerin mit den politischen Ereignissen der damaligen Zeit in Beziehung oder fokussieren ganz direkt auf die speziellen Verbindungen, die Jugoslawien stets mit den Staaten der arabischen Welt unterhielt und beleuchten die damit einhergehenden, gegenseitigen kulturellen Durchdringungen im Lichte der sich im Maghreb und Nahen Osten gegenwärtig vollziehenden ideologischen und politischen Veränderungen: so hat sich Domanovic beispielsweise eines der typischen, im ehemaligen Jugoslawien omnipräsenten antifaschistischen Monumente angeeignet und präsentiert nun im Künstlerhaus Bethanien eine aktuelle Interpretation: vier hochgereckte, abstrahierte Fäuste in Form eines Reliefs, deren Oberfläche sie mit Tadelakt überzieht, einer traditionellen, vor allem im marokkanischen Marrakech beheimateten und bewahrten Methode zur Oberflächenversiegelung von Stein und Keramik.