Perhaps, the combination of a film image showing a football game with a mixed soundscape - of an air conditioning unit fighting against the heat, a refrigerator joining in this fight, the intrinsic high-pitched buzz of an ageing Korean television set, and, far away in the background, barely perceptible but extremely loud screams - reminds one of Godard. If so, then the filmic disinformation as it occurs in Katarina Löfström's work, the sign-less, confused, and yet comprehensibly structured interlacing of forms and colours in trance-inducing loops has exactly the opposite effect. It is not the image that is subjected to an acoustic détournement in Löfström's films; rather, it is the music that is made visible and thus abducted from its world of darkness. The viewer can see "inside" the music and it seems as if a new way of writing music has been created, analogous to notes, distantly related to a set theory notation that is like music itself, resisting the attempt of description in the very same manner. What Saint Augustine has said about time - that it is intimately known to everyone, though nobody can explain it to anyone else - is equally valid for music in general, and even more so for Löfström's visual music, in which she allows stripes, bubbles and colours to dance.
Excerpt from: Carsten Höller, Katarina Löfström, in: GREYSCALE/CMYK, NIFCA, Helsinki, 2002.
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Exhibition: 02.09 - 19.09.2004 | | Katarina Löfström
* 1970
in Falun, Schweden / Falun, Sweden
lebt in Berlin / lives in Berlin
Wenn vielleicht die Paarung eines filmischen Bildes von einem Fußballspiel mit der gemischten Akustik einer gegen die Hitze ankämpfenden Klimaanlage, eines sich diesem Kampf anschließenden Kühlschranks, dem Eigengeräusch eines alternden, koreanischen Fernsehers und, ganz im Hintergrund und wirklich kaum wahrnehmbar, sehr lauten Schreien irgendwie an Godard denken lässt, so kann die filmische Desinformation wie sie bei Katarina Löfström vorkommt, das zeichenlose, verworrene und dennoch strukturierte Gewaber von Formen und Farben in Trance ausl¨senden Wiederholungsschleifen, genau die gegenteilige Wirkung haben: nicht das Bild erfährt sein akustisches Détournement, sondern bei Löfström ist es die Musik, die man sieht und die dadurch ihrer dunklen Welt entwendet wird. Man sieht in die Musik hinein und es scheint so, als läge hier den Noten analog eine neue Musikschrift vor, eine entfernt mengenlehrenartige Schrift, die genauso ist wie Musik und die sich genauso einer Beschreibung widersetzt. Was der heilige Augustinus von der Zeit sagt, dass sie einem jeden vollkommen vertraut sei, dass keiner jedoch sie dem anderen zu erklären vermöge, dies gilt auch für die Musik im allgemeinen und besonders für Löfströms visuelle Musik, in der sie die Streifen, Blasen und Farben tanzen lässt.
Auszug aus: Carsten Höller, Katarina Löfström, in: GREYSCALE/CMYK, NIFCA, Helsinki, 2002.
Ausstellung: 02.09 - 19.09.2004
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